Черный лебедь

Кратко о фильме Черный лебедь (2010):

Сюжет картины строится вокруг примы балетного театра, у которой неожиданно появляется опасная конкурентка, способная отобрать у главной героини все партии. Соперничество усиливается по мере приближения ответственного выступления, которое должно решить все.

Рецензия фильма Черный лебедь (2010):

«Реквием по мечте» произвел на меня противоречивое впечатление, и потому я не спешу венчать Арановски титулом гения — скажу лишь, что «Черный лебедь» показался мне на порядок более качественной работой не только за счет более художественного, эстетично-символичного способа ведения повествования, одухотворенной атмосферы высокого искусства балета, но и за счет тонкого психологизма в раскрытии поднятой проблемы, которая хоть и является некой язвой, тем не менее вскрывается режиссером деликатнее, тактичнее, нежели в «Реквиеме».

Нина — молодая балерина, хрупкая, испуганная, замкнутая девушка, чья небогатая событиями жизнь целиком и полностью посвящена танцу. Из-за неустанного контроля и давления со стороны матери, воплощающей за счет дочери свои не состоявшиеся мечты, Нина представляет собой зеленый, туго сжатый бутон, закомплексованную, эмоционально закрытую, социально неразвитую личность — этакую двенадцатилетнюю девочку-отличницу в теле взрослой женщины, в мире которой не существует ничего, кроме учебы и маминого одобрения. Работа-дом, работа-дом, ни подруг, ни кавалеров, один танцевальный зал — другой танцевальный зал, тяжелый труд, одержимость идеальной техникой исполнения и краткий сон в окружении розовых подушек и плюшевых игрушек. Кого легче всего подавить, подчинить? Кому легче всего внушить мысль о собственной несостоятельности, и оттого — зависимости от кого-то сильного и взрослого рядом? Ребенка. Вот почему мать Нины так отчаянно не давала ей взрослеть, пряча от «взрослого» мира и его соблазнов, как мачеха Рапунциль («Мама права!»).

И вдруг руководитель балетной труппы предлагает ей главную роль — примы в балете Чайковского «Лебединое озеро», одновременно высказывая сомнения относительно ее способности одновременно воплотить на сцене два противоположных образа — Белого и Черного лебедя, добродетели и порока. Зажатая, скованная, слабая девушка приходит в ужас, впадает в панику, отчаянно озирается по сторонам… и видит то, что хочет в ней найти мэтр Тома — но видит это не в себе, а в других, в дюжине более раскрепощенных, уверенных в себе балерин, хищных до славы и главных ролей. Мне плевать на твою технику, мне нужно, чтобы ты соблазнила принца, соблазнила публику! Посмотри на себя — кто захочет тебя трахнуть? Никто! Я в жизни не видел такой холодной девочки… Мэтр Тома с лицом и телом порочного Винсента Касселя хватает и целует Нину в попытке пробудить в ней первобытные инстинкты, вытащить на свет сокрытое глубоко внутри желание, томление, но это пробуждение — нелегкий и не быстрый путь.

Многие смотревшие фильм громко аплодировали многогранности, многослойности, неочевидности этой драмы, в которой «нет никакой разжеванности», одни лишь намеки, благодаря которым у каждого зрителя складывается индивидуальное впечатление о происходящем. Намеки эти — некие мистические явления, видения главной героини, которые кого-то из зрителей убедят в ее обыденной психической невменяемости, а кому-то укажут на суть метаморфоз, сотрясающих хрупкую психику Нины. Честно признаться, намеки эти мне не пригодились совершенно, поскольку суть происходящего мне, как по учебнику психологии, оказалась видна невооруженным глазом, а посему символичность в описании душевной трансформации девушки я склонна воспринимать лишь как некую красочную иллюстрацию, которая лишь подтверждает мои выводы, но отнюдь не наводит на них. Однако иллюстрация эта уместна и образно сильна.

Превращение Белого лебедя в Черного режиссер показывает не только через буквальные поступки Нины — бунт против материнского контроля, резкий разговор с «настучавшей» на нее партнершей по труппе, пьянка в баре — но и через фантазии девушки, атаки ее новообретенного, но еще не окрепшего взрослого подсознания, которые на полотне Арановски настолько крепко связаны между собой, что теряется грань между реальностью и вымыслом, существующим лишь в нинином воображении. Взросление и переход на темную сторону Ситхов дается Падме крайне тяжело, на что символично указывают кровотечения в теле девушки; собственная сексуальная неудовлетворенность находит воплощение в лесбийской сцене между ней и новой подругой, ревность, влечение к мэтру Тома — в воображаемой сцене секса между ним и главной конкуренткой Нины, сильнейший страх потерять главную роль — в эпизоде жестокого нападения на соперницу в гримерке. Несмотря на крайне плавный переход от действительности к фантазии, которым Арановски пытается запутать прямолинейного зрителя, воспринимать происходящее буквально нельзя — если мы видим, как сквозь кожу Нины пробиваются черные перья, не стоит думать, будто перед нами нечто сверхъестественное, или девчонка лишилась рассудка — подобные художественные символы есть не более, чем иллюстрация внутренних перемен в человеке, которые, наконец открывают в Белом лебеде Черную сторону.

Многие до меня говорили о разрушительном стремлении к совершенству, которое и погубило Нину на желанной вершине. Точнее о губительном перфекционизме твердили все и каждый, находя в нем источник как душевных, так и физических мук героини. Категорически не согласна! Суть фильма не в том, что достижение идеала убивает, а искусство требует жертв — это поверхностное, обманчивое суждение, которое почему-то разделяют все! Нина не сошла с ума от нервного перенапряжения, не умерла — она переродилась и осталась жить в новом образе! Как можно рассуждать о символизме, не понимая такового! Подсказка — сюжет «Лебединого озера»! Перфекционизм здесь представляет собой лишь некий сосуд, коридор, который не позволял Нине отрастить и расправить крылья, он же — одержимость работой в ущерб личной жизни и жизни вообще, не более. Истинный же смысл происходящего — это болезненный процесс ментального взросления девушки, раскрепощения, освобождения, сексуального созревания Нины, в котором кровь на ее пальцах — это либо менструальная кровь, либо выделения при первом половом акте. Финал также не стоит воспринимать буквально. Мудрее будет увидеть в нем грехопадение, потерю девственности, смерть Белого и рождение Черного Лебедя (они = две стороны одной личности), безвозвратную потерю невинности, превращение девочки в женщину. И все это идеально ложится на сюжет балета Чайковского, в котором принц (здесь — Тома) выбирает Черного лебедя (Нину-женщину), в то время как Белый (Нина-девочка) умирает. Филигранная параллель!

Натали Портман проделала огромную работу и как актриса, и как балерина, Кассель был весьма убедителен в сцене соблазнения, а подруга/соперница Нины — воплощение соблазна и желания, равно как Вайнона Райдер — символ бессильной ярости и самоуничижения личности, чье время на вершине миновало.

Итог: картина сильна, образна и заслуживает наград.

Источник: http://www.kinopoisk.ru  (автор: Ava)